Activity

실제로 최근 넷플릭스 드라마 ‘오징어 게임’은 한국 문화와 스타일을 전 세계에 알리는 구심점 역할을 했다. 지난해 ‘오징어게임’은 넷플릭스 콘텐츠 중 83개국 모두에서 1위를 차지했다. 미국에서 일주일간(9월 27일부터 10월 3일 누적 시청 시간 기준으로 30억분을 넘기도 했다. 그 가운데 문화수출 규모가 47억5000만 달러로 점유율이 0.21%에 불과하기 때문에 언감생심 문화수출의 비중을 따질 계제가 아니다.

디지털 미디어를 활용하는 전 세계의 MZ세대가 한국 콘텐츠를 재료 삼아, 자신들의 삶을 재조직하는 자원으로 삼는 ‘전유’가 이루어지고 있는 것이다. 이런 관점에서 ‘한국의 소프트파워’와 같은 소위 한류의 ‘성과’는 한국 대중문화의 전 세계적 소비가 만들어낸 부수적 결과일 뿐이다. 더 중요한 것은, 이러한 문화적 전유가 일어나는 지금이 새로운 국제 질서와 새로운 지구적 정체성이 구성되는 변화의 시점이라는 점일 것이다.

그런데 이러한 이해가 한국인에게는 매우 당연하지만, 한국 거주 외교관과 외국인, 외국의 기자, 평론가, 지식인, 공무원 등 문화 중재자의 절대다수는 “한국 정부의 지원으로 한류가 만들어진 것”이라고 철석같이 믿고 있다. 수출경제 기반으로 경제개발 5개년 계획을 통해 정부 주도로 발전한 한국경제처럼, 한류는 한국 정부가 1990년대 말에 시행한 문화산업진흥책의 결과라는 믿음이다. 이 믿음은 상당히 강해서, 한류가 수용현상임을 주장하는 필자의 강연을 들은 직후 여전히 “한국 정부의 지원정책이 어땠길래 이런 성공이 가능하냐”고 반문할 정도이다.

이어 한류를 주도하고 있는 음악산업, 즉 케이팝(K-POP)과 드라마를 중심으로 한 방송산업이 각각 2억7700만 달러(5.84%), 2억3900만 달러(5.04%)의 수출 점유율을 보유하고 있다. 이 수출 규모는 ‘한류’라는 언어기호가 처음으로 쓰이기 시작한 1999년 말에 비해 방송산업 수출은 약 24배, 음악산업 수출은 약 30배나 폭증한 수치다. ○우선 분야별로 한류 테마거리에 진출할 수 있는 유망기업리스트를 정리하고, 패키지형 진출모듈 등을 만들어 현지 쇼핑몰 개발업체에 제시할 수 있는 준비가 필요함.

서울특별시 개식용 금지 문화조성에 관한 조례안 대표 발의

다시 말해 한류의 신화적 영원성 확보를 위해 전문가와 문화사업가, 한류학자들이 함께 그들의 공동선으로 한류의 최종목표를 채택했으면 한다. 공동목표는 우리 문화콘텐츠를 우리가 원하는 방향으로 인도해갈 것이기 때문이다. 역사는 만인에 의해 만들어지는 것이 아니라, 몇몇 특별한 사람들에 의해 만들어진다고 한다. 드라마에 의해 써진 1차 한류시대는 아시아드라마시장의 경쟁시기(1987~1999)와 확산시기(2000~2009)를 포함하고 있으며 2차 한류시대(2010~현재)는 케이팝에 의해 이뤄졌다. 케이팝은 소요 시간이 짧다는 측면에서 SNS에 최적화된 콘텐츠라고도 할 수 있다. 유통망인 SNS는 콘텐츠가 필요하고, 콘텐츠인 케이팝은 자신을 실어 나를 운반자, 즉 유통망이 필요했던 것이다.

K팝, K드라마 등 대중문화 넘어 지속가능한 한류는?

아울러 “원하는 국민 누구나 집 가까운 곳에서 ‘1인 1예술교육’을 받을 수 있도록 하겠다”며 “각종 게임이 국민의 보편적 문화생활로 자리 잡게끔 이용자의 편리와 권익 증진을 위해 더욱 노력하겠다”고 강조했다. 「열린보도원칙」 천지일보는 독자와 취재원 등 뉴스이용자의 권리 보장을 위해 반론이나 정정보도, 추후보도를 요청할 수 있는 창구를 열어두고 있음을 알려드립니다. 실제로 한류 콘텐츠와 관련된 상품을 소비하는 데 있어 온라인 스트리밍 이용이 얼마나 증가하고 있는지를 파악하기 위해 지난 2017년부터 해외 한류 실태조사에서 스트리밍과 다운로드를 나누어 한류콘텐츠 이용 경로에 대한 조사를 실시하고 있다. BTS를 중심으로 여러 그룹이 이끄는 K-팝이 한류의 중심이라는 사실은 한국국제문화교류진흥원이 지난해 발간한 ‘2018 해외한류실태조사’ 보고서에서도 확인할 수 있다. 해당 보고서에 따르면, 지난 2017년부터 한류 콘텐츠의 인기 및 소비는 K-팝이 주도했다고 해도 과언이 아닌 것으로 나타났다. 홍 교수는 “한국 드라마의 현재 형태는 시청자들이 시청률로 경쟁을 시키면서 만들어졌고, 대중문화에는 우리의 취향과 공통의 기억이 녹아 있다”며 대중문화 콘텐츠의 공적 성격을 강조했다.

도연극협회 정기총회 조민철 회장 연임 확정 예술상 대상에 속초 극단 파람불 김강석 대표 “열악한 강원도 연극인들의 권익을 찾고 강원연극의 힘을 전국에 알리겠습니다.” 강원도연극협회장… ‘K컬처, 나일강에 물들다’라는 주제로 열린 이날 간담회에는 해외문화홍보원 코리아넷의 이집트 명예기자와 국립한글박물관 주관 한글사진 공모전 대상 수상자 등이 참석했다. 문재인 대통령과 함께 이집트를 공식 방문 중인 김정숙 여사는 20일 오후(현지시간) 카이로 시내 한 호텔에서 현지의 한국문화 홍보 전문가와 간담회를 하고 이들의 활동을 격려했다. ‘모험투자펀드’는 좋은 콘텐츠를 제작할 역량과 소재가 있음에도 불구하고 자금의 한계로 실제 제작에 어려움을 겪고 있는 콘텐츠 제작업계에 투자한다. 한편 이날 행사장에는 지난해 열린 한류콘텐츠 국제공모전 ‘토크 토크 코리아 2021’ 이집트 우수작 6점이 전시됐으며, 김 여사는 행사 전 전시된 작품을 관람하기도 했다.

웹드라마, 웹툰 등 차별화된 콘텐츠로 한국 생활문화를 더욱 친숙하게

2020년대에 다시 한류가 정부 정책의 중심에 들어오게 된 것에는 여러 요인이 결합되어 있다. 정책 의제로서 한류의 가치는 이전보다 외교적 측면의 ‘소프트파워’ 담론에 보다 긴밀히 연결되어 있으며, 콘텐츠 ‘수출’의 측면과 타 산업과의 연계적 측면 역시 강조되어 있다. korea blog 말해 한류는 “추월의 시대”를 꿈꾸는 대한민국의 새로운 위상에 대한 자부심과 기대를 압축적으로 담아내는 키워드로 자리잡고 있는 것으로 보인다. 먼저 오랫동안 문화산업-콘텐츠 정책에서 한류가 생각보다 중요한 비중을 차지하지 못했다는 점을 지적할 필요가 있을 것이다.

문화체육관광부는 1월 24일, ‘2020년 기준 콘텐츠산업조사(2021년 실시)’ 결과를 발표했다. 도쿄관광한국사무소는 전통과 혁신이 교차하며, 항상 새로운 스타일을 만들어 다양한 즐거움을 약속하는 도시, 도쿄의 새로운 관광 정보를 전달하고 있다. 인기에 발맞춰 일본에서 한식당 홍대포차를 운영하는 주식회사 JDREX가 한국 음식과 문화를 찾아 몰려드는 많은 사람으로 북적이는 신오쿠보에 포장마차가 늘어선 한국의 야시장을 재현한 음식점 ‘신오쿠보 한국요코쵸(新大久保韓国横丁)’를 오픈했다.

공공과 민간의 투자, 융자, 보증을 5년간 50조 원 이상 규모로 확대하겠습니다. 우리의 다양한 문화자산을 AI, 5G, XR, 사물인터넷, 빅데이터, 메타버스와 같은 첨단 과학기술과 융복합한 K-콘텐츠밸리를 문화강국 전진기지로 만들고 문화 일자리 창출 50만 개를 목표로 산업을 육성하겠습니다. 2020년 콘텐츠산업 수출액은 119억 2,428만 달러로 2019년 102억 5,388만 달러 대비 16.3% 증가해 14조 원을 돌파했다. 관세청에서 발표한 2020년 국내 총수출액이 2019년 대비 5.5% 감소한 것과 비교해 높은 성과를 보였다. 특히 전 세계적인 한류 열풍으로 세계적 플랫폼을 통한 수출이 증가하면서 출판(61.1%), 영화(43.0%), 만화(36.3%), 방송(28.5%), 게임(23.1%) 분야에서의 수출이 크게 증가했다. 또한 그는 “국민의 문화기본권을 보장하고 ‘국민창작 플랫폼’을 운영하겠다”며 이를 통해 누구든 풍요로운 문화와 예술을 누리도록 하겠다고 했다.

당신을 위한 Ai 추천 기사

이들의 투자가 국내 문화산업에 미칠 부정적 영향에 대한 우려가 있지만, 케이팝이든 한국영화나 드라마든, 지금과 같은 문화적, 사회적, 정치적 에너지를 유지한다면 한류 콘텐츠로서 그 앞길은 밝다. 인도는 전통적으로 자국 문화에 대한 선호도가 높은 국가이지만, 소득증가와 더불어 밀레니얼 세대를 중심으로 다양한 문화 콘텐츠에 대한 관심이 높아지고 있다. 최근에는 코로나19의 영향으로 디지털 플랫폼이 확산되면서 자연스럽게 해외 콘텐츠에 대한 접근성이 크게 높아졌는데, 이는 한국 음악과 드라마, 영화 등에 대한 관심을 확대하는 계기가 되고 있다. 2020년에는 인도의 주요 위성방송사들이 한국전용 채널을 열면서 온라인 콘텐츠를 잘 이용하지 않는 계층에도 한류가 확산될 수 있는 계기가 마련되었다. 드라마와 케이팝이 주도했던 한류 문화는 최근 ‘K-컬처’로 명명되며 다양한 분야로 확장되고 있다. 케이팝 중심으로 형성되었던 한류 문화가 소셜 미디어를 통해 일상적으로 소비될 수 있는 환경이 구축되면서, 한류 문화는 곧 한국에 대한 관심으로 이어졌다.

상업성은 ‘대중성’을 전제로 해 많은 사람들이 좋아해야 경제적 가치창출이 가능해지기 때문이다. 오락성은 예술적 ‘창조성’을 전제로 해 상업성을 추구하는 문화상품이라도 예술적 가치는 지니고 있어야 한다. 정보통신기술의 발달이 경제, 사회, 문화 영역간의 융복합을 촉진시키고 있어 더욱 그렇다. 그러나 한편으로 이런 경쟁적인 한류시장의 모습이 행여 거품에 불과한 것은 아닐까 우려되기도 한다. 또한 겉으로 드러난 표현형 상품들에만 관심을 기울이다 보니 혹시 잃지 말아야 할 것을 잃는 우를 범하는 것은 아닐까 걱정되기도 한다. 때문에 지금의 다이내믹한 시장 환경에서 새로 등장하게 될 한류상품을 예상해보기보다는 시장의 다양한 움직임들을 기술적으로 어떻게 한 방향으로 몰고 갈 것인가에 대한 고민을 하는 것이 우선이다.

뉴스

○그리고 현지 한류전도사 역할을 자임하는 현지인 중심의 한류클럽을 적극 지원하고 동남아 각국의 한류팬클럽 커뮤니티 간 교류지원을 활성화해 가야함. ○아울러 현지에서 개최하는 각종 한류행사를 유관기관 간 협력을 통해 공동행사로 확대함으로써 시너지효과를 극대화해 나가야 할 것임. ○이 밖에도 한국 헤어스타일과 헤어치료에 대한 관심도 증가해서 한국식 파마나 두피치료에 대한 서비스 수요도 증가하는 추세임. ○이미 말레이시아에는 라네즈, 더페이스샵, 에뛰드하우스, 토니모리, 스킨푸드, 투쿨포스쿨, 홀리카홀리카 등 상당히 많은 한국 화장품 브랜드가 진출해 있는 상황임. ○현지에서 한국 식당체인으로 크게 성장한 경우로는 말레이시아 주요 도시에 이미 14개가 넘는 체인을 운영하고 있는 ‘다오래’를 비롯해 ‘대장금’, ‘산내들’, ‘오이소’, ‘고려원’ 등이 이미 4개 이상의 체인을 가지고 계속 확장 중임.

3) 국내에서 형성되는 K-pop가수들에 대한 획일화된 몸담론 혹은 性담론은 한류가 글로벌 시대 경쟁력이 높은 문화수출품이라는 경제적이고 민족주의적인 담론에 묻히면서 표현수위에 대한 심의 논의 이외에 문화비판적인 접근은 이루어지지 못했다. 따라서 본 연구를 통해 현재 국내에서 형성되는 젠더의 몸담론에 대한 구체적인 문화지형을 제시할 수 있다. 유라시아 대륙 동쪽 끝의 작은 반도, 강대국에 둘러싸이고 분단된, 지구상 마지막 냉전 상태의 인구 5000만의 나라. 빠르게 경제 성장한 개발도상국의 이미지가 아직 덜 벗겨진 작은 나라가 시끌벅적하게 문화를 수출하는 국가가 되었다. 세계의 대학에서 한국어를 배우려는 학생들의 증가로 한국어는 교양강의가 아닌 학과로 신설되고 있고, 케이팝 음반의 판매량은 디지털 음원시대에 미국이 세팅한 기존 대중음악산업의 룰을 바꾸고 있다.

셋째, 인도와 2015년에 체결한 시청각 공동제작 협정을 적극적으로 활용할 필요가 있다. 인도는 한국을 포함한 15개 국가와 시청각 공동제작 협정을 체결하였으며, 이를 활용해 프랑스, 캐나다 등과 다수의 영화를 공동으로 제작했다. 인도는 이미 다수의 한국 영화를 리메이크하였고, K-drama에도 높은 관심을 보이고 있지만, 영화나 드라마를 공동으로 제작한 사례는 아직 없다.

한류 문화산업에 대한 비판적 제언과 전망 －한류 및 중국문화 관련 문헌의 메타분석과 심층인터뷰를 중심으로－

한류의 바람이 불 때 기업과 정부가 힘을 모아 해외 한국문화 연구소와 교수 증원, 지원책을 펼치는 것이 좋을 것이다. 한국의 문화가 위상을 높인 즈음, 정부와 기업이 일본, 중국과 같이 재정은 물론 연구교수를 뒷받침해야 한다. 이날 김희재는 “이렇게 뜻깊고 의미있는 날 여러분과 함께할 수 있게 되어서 너무나 영광스럽습니다. 큰 상 주신만큼 앞으로도 더 열심히 활동하도록 하겠습니다”라고 소감을 밝히며 대중성에 인성까지 겸비한 가수임을 입증하며 큰 박수를 받았다. 그러면 한류의 인기 비결은 무엇이며 세계를 주도하는 이 압도적 현상은 어디에서 유래하는가.

수도권 외 지역의 경우 효율적인 배송을 위해 각 지역 매장에서 택배를 발송하므로, 주문 시의 부록과 상이할 수 있습니다. 1990년대 들어서면서 금융자산의 시장 가치가 팽창하는 현상인 버블이 붕괴되고, 일본인들의 삶이 피폐해져 아시아시장을 선도했던 일본 드라마에 변화가 오기 시작한다. 화려했던 트렌디드라마가 쇠퇴하고, 포스트 트렌디드라마라는 새로운 장르가 등장한다. 경제력을 상실한 일본인들은 집에 머무는 시간이 많아지게 됐고 집이라는 제한된 공간에서 그들이 소구한 것은 극단적인 폭력과 섹스, 잔인함 같은 것이었다. 아시아콘텐츠시장, 특히 한류의 메인스트림인 드라마시장의 역사는 3단계 발전과정을 거친다. 일류에서 한류로 아시아 드라마시장의 선도세력이 바뀐 것은 경쟁시기에서 확산시기로 넘어가는 경계, 다시 말해 1999년 말 언어기호 한류의 등장과 그 시기가 같다.

따라서 다양한 장르와의 결합 등을 통해 융합적 생태계가 더 빠르게 확산될 수 있을 것으로 점쳐지고 있다. 이에 대해 한국국제문화교류진흥원의 관계자는 “한류라는 신조어는 중국에서 출발한 것으로 알려져 있다”라고 언급하면서 “특히 지난 1997년에 인기리에 방영되었던 국내 드라마가 중국에서 폭발적인 인기를 누리면서 한류라는 단어가 탄생했다”라고 말했다. 한국국제문화교류진흥원은 한류 확대를 주요 업무로 하는 문화관광부 산하의 민간 재단이다. 한류가 지닌 이미지에 대해서는 매력적이고(35.3%, 중복응답), 자랑스럽고(30.5%), 한국적이며(29.4%), 멋있고(27.8%), 세련되었다(25.6%)는 긍정적인 시각이 많은 편이었다. 물론 상업적이라는 평가(34.1%)도 상당히 많았지만, 전반적으로는 한류의 이미지를 좋게 바라보는 사람들이 많다는 것을 확인할 수 있다. 한류의 인기가 가장 높다고 생각하는 국가는 중국(67.3%, 중복응답)이었으며, 일본(48.1%), 태국(32.8%), 베트남(29.1%), 필리핀(19.3%) 등의 아시아 국가와 미국(16.3%)을 한류 열풍의 진원지로 보는 시각도 적지 않았다.

해외통신원

한국 드라마는 예측 가능한, 즉 뻔한 스토리를 갖고 있는 경우가 많다는 것이다. 예컨대 가난한 사람이 성공해 부자가 되고, 부자 소년과 가난한 소녀가 사귀며, 자녀들은 부모의 바람을 거역하고 자신의 길을 찾아나서는 이야기들이 이런 범주에 속한다. 그는 “등장 인물들은 어른에게 공손하고, 자식들은 부모에 대한 효를 저버리지 않는다”고 말했다. 그는 또 “한국 드라마 대본에는 유머들이 넘친다”며 “물론 종종 어두운 반전이 있으나 한국 드라마는 가장 냉혹한 부자마저 인간적으로 표현해서 시청자가 관심을 갖도록 끌어들인다”고 덧붙였다.

한국인은 당시에 스스로도 자조적으로 비판하기 일쑤인 한국 드라마를 외국인들이 왜 좋아하는지, 게다가 한국 드라마보다 잘 만들어진 일본 드라마가 있는데 왜 한국 것을 더 좋아하는지, 그 이유를 알 수 없어서 의아해했다. 국가별로 인기가 있는 한국 드라마와 연예인도 달랐고, 좋아하는 이유도 달랐다. 차이를 걷어내고 수용자연구를 가로질러 등장한 공통적으로 좋아하는 이유를 기반으로 동아시아의 문화 정체성과 관련된 한국 정서인 ‘정(情)’이나 상대에 대한 배려, 유교적 특성 등이 거론되었다.

또한, 문체부・KBS・창원시와 함께 전세계 한류 팬이 참여하는 케이팝 경연대회 「K-Pop World Festival」을, 농림부・MBC・전주시와 함께 한식 확산을 위한 「K-Food World Festival」을 개최하고 있습니다. 한편, 외국인을 대상으로 해외문화홍보원과 함께 「글로벌 콘텐츠 공모전」, KBS와 함께 「한국 관련 퀴즈 대회(Quiz on Korea」를 개최하고 있습니다. 외교부는 해외에서의 한류 확산 지원을 통해 한국에 대한 관심과 매력도를 고양시키고 이를 한국에 대한 종합적인 호감으로 연결시킴으로써 우리 국민과 기업이 세계에서 환영받는 환경을 조성하고 국가이미지를 제고할 수 있도록 노력하고 있습니다.